CALL FOR PAPERS 2026
PRESENTACIÓ DEL CONGRÉS
El Congrés Internacional de Gènere Fantàstic, Audiovisuals i Noves Tecnologies és una activitat de caràcter científic, divulgatiu i formatiu, que se celebra anualment des de 2018 en el marc del Festival Internacional de Cinema Fantàstic d’Elx – FANTAELX. Està organitzat per l’Associació de Desenrotllament i Difusió del Gènere Fantàstic “Unicorn Negre”, i compta amb la col·laboració de la Universitat Miguel Hernández d’Elx, el Centre d’Investigació en Arts (CíA) i el Grup d’Investigació MASSIVA.
Es tracta d’un espai consolidat, la missió del qual és la de promoure i difondre investigacions acadèmiques dins de les diferents línies temàtiques i discursos del gènere fantàstic des d’una perspectiva interdisciplinària, abastant àmbits com a Història de l’Art, Cinematografia, Literatura, Noves Tecnologies i altres disciplines afins; i incloent totes les seues possibles variants i plataformes: cinema, televisió, teatre, literatura, còmic, videojocs, jocs de rol, realitat virtual, arts plàstiques, etc.
La novena edició del Congrés Internacional de Gènere Fantàstic, Audiovisuals i Noves Tecnologies se celebrarà els dies 17, 18, 19 i 20 de novembre de 2026. Les sessions dels dies 17 i 18 es desenrotllaran en format en línia a través del nostre canal de YouTube, mentres que les corresponents als dies 19 i 20 tindran lloc de manera presencial a l’Auditori del Centre de Congressos “Ciutat d’Elx” (veure mapa).
LÍNIES TEMÀTIQUES DE PARTICIPACIÓ
OPCIÓ 1
En esta modalitat, les propostes presentades seguiran la línia temàtica principal de la nova edició del Congrés i del Festival: Els orígens del gènere fantàstic en la cultura audiovisual.
Cada vegada que apareix un nou mitjà narratiu o visual, sorgix també una nova pulsió per plasmar imatges fantàstiques. Per això, resulta difícil establir on comença el fantàstic en la cultura audiovisual: siga des de les primeres epopeies relatades que van emprar els artificis de la llum i de la pintura en l’Antiguitat, fins a les llanternes màgiques del segle XVIII, passant pels teatres d’enginys mecànics del Barroc, són diverses les manifestacions i dispositius que, històricament i sense un punt d’origen determinat o únic, han anat configurant una mirada particular cap al fantàstic. Des de la perspectiva d’estudi de l’arqueologia dels mitjans, i seguint autors com Francisco Javier Frutos Esteban o Ramón Mayrata, es pot afirmar que els antics espectacles òptics, catòptrics i teatrals, així com les fantasmagories o les primeres pràctiques de la fotografia, ja havien convertit la imatge en un mitjà d’espectralització per a plasmar el fantàstic. Tot això, gràcies a artífexs com Paul Philidor, Étienne-Gaspard Robert (Robertson), William Mumler, Elsie Wright o Frances Griffiths, entre altres. Amb l’arribada del cinema, esta tradició no desapareix: es reconfigura i potencia, sobretot gràcies al desenvolupament dels efectes especials i les múltiples tècniques d’animació. Exemples d’això els trobem en obres tan emblemàtiques com La fada de les cols (1896), d’Alice Guy, Viatge a la Lluna (1902), de Georges Méliès, L’hotel elèctric (1908), de Segundo de Chomón, Gertie el dinosaure (1914), de Winsor McCay, o Les aventures del príncep Achmed (1926), de Lotte Reiniger, que enguany, a més, compleix el seu primer centenari.
A més de les investigacions clau d’autors com Laurent Mannoni, Tom Gunning, Francesco Casetti, Siegfried Zielinski, Rosemary Jackson, Jussi Parikka o Erkki Huhtamo, l’arqueologia dels mitjans en este àmbit ha anat creixent al llarg de les últimes dècades. Marina Warner, per exemple, ha demostrat com les imatges fantàstiques s’erigixen com una part essencial de la nostra memòria cultural vinculant-se a l’evolució dels mitjans; mentres que Mervyn Heard, per part seua, ha abordat el paper que es destil·la dels espectacles precinematogràfics en la configuració de l’imaginari fantàstic modern. A este panorama, no obstant això, també hem de sumar-li la mirada cap a altres mitjans i llenguatges, com és el cas del còmic o del videojoc, entre altres, així com les seues connexions i derives dins de la cultura de masses. En el cas del còmic, per exemple, els treballs de Thierry Smolderen o Carlos A. Scolari han permés situar els seus orígens en una tradició d’imatge narrativa decimonònica en la qual confluïxen la caricatura, la il·lustració seriada i els primers dispositius de reproducció gràfica, conformant des dels seus inicis un espai favorable per a la representació del fantàstic. En l’àmbit del videojoc, per part seua, les aproximacions genealògiques d’autors com Mark J.P. Wolf o Andrew Reinhard, entre altres, han situat els seus orígens en la convergència entre el joc, la simulació i l’experimentació audiovisual, incorporant, ja en els seus primers estadis, elements impossibles i formes d’interacció amb el fantàstic que prolonguen i transformen les tradicions prèvies de la imatge.
Dins del seu ampli espectre, els resums enviats per a esta línia temàtica principal podran seguir variacions com les següents:
1) Investigació i reflexió teòrica sobre els orígens del gènere fantàstic al cinema (acció real, animació, experimental, etc.) o en els seus antecedents precinematogràfics: corrents, moviments, obres, i autors i autores destacats.
2) Investigació i reflexió teòrica sobre els orígens del gènere fantàstic en la cultura visual i audiovisual en un sentit més ampli, abastant els primers estadis de mitjans com les arts plàstiques, el teatre, la fotografia, el còmic, la televisió, el joc de rol o el videojoc, entre altres.
3) Investigació i reflexió teòrica sobre els orígens del gènere fantàstic en la cultura visual i audiovisual, atenent la seua relació amb els diversos sistemes i processos tecnològics (projeccions de llanterna màgica, tractaments fotoquímics del cel·luloide, mètodes primerencs d’animació, primers entorns digitals, etc.), a més de la influència que estos poden exercir en l’actualitat.
4) Els orígens del gènere fantàstic en la cultura visual i audiovisual com a ferramenta de comunicació, educació, reflexió o anàlisi social i polític.
OPCIÓ 2
En esta modalitat, les propostes presentades seguiran la línia temàtica genèrica del Congrés: El gènere fantàstic i la seua possible interconnexió amb les diverses plataformes de la cultura, l’audiovisual i les noves tecnologies.
Dins del seu ampli espectre, els resums enviats per a esta línia temàtica genèrica podran seguir variacions com les següents:
1) La investigació i reflexió teòrica sobre el gènere fantàstic en les seues diverses modalitats d’expressió: corrents, moviments, obres, i autors i autores destacats.
2) El gènere fantàstic i la seua interconnexió amb els diversos models de la cultura audiovisual i les noves tecnologies: el caràcter híbrid del fantàstic en relació amb el cinema, el còmic, el joc de rol, el videojoc, la realitat virtual, les arts plàstiques, etc.
3) Possibles metodologies i ferramentes de comunicació i/o docència a través de plataformes relacionades amb el gènere fantàstic.
4) El fantàstic en el context polític: plantejaments i estudis on el fantàstic establisca un discurs connectat amb el debat social, la col·lectivitat i l’acció política.
OPCIÓ 3
En esta modalitat, les propostes presentades seguiran la següent línia temàtica del Congrés: Imatges sintètiques: estratègies i mètodes de l’art i els efectes visuals (Synthetic Images: Strategies and Methods of Art and Visual Effects).
Dins del seu ampli espectre, els resums enviats per a esta línia temàtica podran seguir variacions com les següents:
1) Propostes de les arts visuals i la cultura digital: antecedents, creacions actuals, moviments plàstics, estudis, comissariats, autors i autores destacats, etc.
2) Hibridacions i ramificacions de les arts visuals i les noves tecnologies: connexions entre gèneres, mitjans i plataformes (cinema, còmic, videoclip, videoart, etc.). Casos d’intertextualitat, pastitx, autoreferència i altres fenòmens de la creació moderna i postmoderna.
3) Ferramentes i processos de la producció digital i la plàstica contemporània: tendències artístiques, socials i tecnològiques; el seu desenrotllament en el context d’Internet i les comunitats en xarxa; la seua evolució en l’escenari de les noves tecnologies de Realitat Virtual/Augmentada, els dispositius mòbils i interactius, la Intel·ligència Artificial (IA), etc.
4) Metodologies de comunicació, màrqueting i/o docència a través de plataformes relacionades amb les arts visuals i la plàstica digital.
ENVIAMENT DE RESUMS
Els resums i les seues respectives comunicacions orals (ponències) podran realitzar-se en valencià, castellà, anglés o francés; i la seua exposició durant el Congrés no haurà de ser inferior als 5 minuts ni excedir els 15 minuts.
La presentació de la comunicació oral en el Congrés no serà obligatòria per als qui desitgen participar únicament amb la seua proposta com a capítol de llibre. De la mateixa manera, la participació en les publicacions tampoc serà obligatòria per als qui només desitgen participar amb la comunicació oral. No es preveu la presentació de pòsters.
Si es desitja participar simultàniament en més d’una modalitat, s’haurà d’enviar cada proposta de manera independent a: congreso@festivalcinefantaelx.com
Cada proposta haurà de remetre’s a este correu electrònic adjuntant dos arxius en format PDF:
1) Arxiu de METADADES:
Disponible en este enllaç. Haurà d’emplenar-se amb les dades personals del comunicant o comunicants. L’arxiu haurà de nomenar-se, segons la modalitat triada, de la manera següent:
A_METADATOS_OPCION_1_Títol.
A_METADATOS_OPCION_2_Títol.
A_METADATOS_OPCION_3_Títol.
No ha d’escriure’s literalment la paraula “Títol”, sinó tres paraules del títol de la proposta, separades per guions baixos. Per exemple:
A_METADATOS_OPCION_2_Història_arquetips_fantasia
2) Arxiu del RESUM:
Disponible en este enllaç. Este document contindrà el resum de la comunicació i no inclourà cap dada personal del comunicant o comunicants, ja que serà avaluat mitjançant el sistema de revisió per parells cecs pel Comité Científic. L’arxiu haurà de nomenar-se seguint el mateix criteri:
B_RESUMEN_OPCION_1_Títol.
B_RESUMEN_OPCION_2_Títol.
B_RESUMEN_OPCION_3_Títol.
La data límit de l’enviament de resums és el 20 de setembre de 2026 (inclusivament).
OPCIONS I QUOTES DE PARTICIPACIÓ
OPCIÓ 1: EDITORIAL TIRANT LO BLANCH
Esta quota d’inscripció és de 190€ per autor/a, i inclou:
1) Presentació de la ponència en el Congrés (en línia o presencial).
2) Certificat de Ponència i Assistència.
3) Llibre d’actes amb ISBN.
4) Publicació acadèmica en l’editorial Tirant lo Blanch mitjançant un capítol de llibre en castellà, amb ISBN, edició en paper i lliurament d’un exemplar imprés a cada autor/a. La monografia d’investigació comptarà amb Comité Científic, Comité de Revisió i avaluació per parells cecs.
OPCIÓ 2: EDICIONS UNIVERSITAT DE SALAMANCA
Esta quota d’inscripció és de 170€ per autor/a, i inclou:
1) Presentació de la ponència en el Congrés (en línia o presencial).
2) Certificat de Ponència i Assistència.
3) Llibre d’actes amb ISBN.
4) Publicació acadèmica en Edicions Universitat de Salamanca mitjançant un capítol de llibre en castellà, amb ISBN i en format d’Accés Obert (Open Access). La monografia d’investigació comptarà amb Comité Científic, Comité de Revisió i avaluació per parells cecs.
OPCIÓ 3: EDITORIAL PETER LANG
Esta quota d’inscripció és de 220€ per autor/a, i inclou:
1) Presentació de la ponència en el Congrés (en línia o presencial).
2) Certificat de Ponència i Assistència.
3) Llibre d’actes amb ISBN.
4) Publicació acadèmica en l’editorial internacional Peter Lang mitjançant un capítol de llibre en anglés, amb ISBN, edició en paper i lliurament d’un exemplar imprés a cada autor/a. La monografia comptarà amb Comité Científic, Comité de Revisió i avaluació per parells cecs.
Cada línia temàtica està vinculada a una editorial concreta i a la seua corresponent quota de participació. Per tant, l’elecció d’una opció determina l’editorial en la qual es publicarà el capítol de llibre. Per exemple, els qui participen en l’Opció 1 publicaran el seu capítol en el llibre editat per Tirant lo Blanch. En conseqüència, no és possible seleccionar una editorial distinta de la vinculada a l’opció de participació triada. Es tracta d’un sistema amb el qual es pretén garantir la coherència editorial dins de cada una de les publicacions.
ACCEPTACIÓ DE LA PROPOSTA I ABONAMENT DE LA QUOTA
L’acceptació de cada proposta per part del Comité Científic es basarà en la seua adequació a les línies temàtiques del Congrés, el seu caràcter innovador, la claredat expositiva, el rigor ètic i científic, així com el compliment de les presents bases.
La notificació d’acceptació o rebuig de cada proposta es realitzarà els dies 28 i 29 de setembre de 2026. Cada participant rebrà per correu electrònic la resolució corresponent a la seua proposta o propostes (revisar safata d’Spam, per si es desvia a esta bústia).
Una vegada acceptada la proposta o propostes, cada participant haurà d’abonar la quota de participació corresponent.
El període de pagament de la quota d’inscripció és del 28 de setembre al 6 d’octubre de 2026 (els dos inclusivament), seguint les instruccions que es facilitaran per correu electrònic. Una vegada efectuat el pagament, no es retornarà l’import de la quota.
SOL·LICITUD I EMISSIÓ DE FACTURES: una vegada realitzat l’abonament, podrà sol·licitar-se la factura corresponent en el termini màxim de 30 dies des de la data de l’ingrés. Per a això, haurà d’enviar-se un correu electrònic a congreso@festivalcinefantaelx.com, indicant les dades de facturació. La factura s’emetrà en format PDF.
ENVIAMENT DEL MATERIAL DE LES PONÈNCIES (EN LÍNIA I PRESENCIAL)
PARTICIPACIÓ EN LÍNIA:
S’haurà d’enviar un vídeo en valencià, castellà, anglés o francés. La duració de l’exposició no haurà de ser inferior a 5 minuts ni excedir els 15 minuts. En el cas que el vídeo supere els 15 minuts, este serà retornat al participant perquè esmene els ajustos de temps pertinents.
No s’admetran vídeos que continguen únicament text escrit o elements visuals sense intervenció oral o audiovisual del/de la ponent. És necessària la presència del/de l’autor/a, ja siga en imatge o en àudio. Per tant, la ponència haurà de gravar-se amb la persona davant la càmera o mitjançant un format mixt que combine l’exposició enfront de càmera amb una presentació de diapositives.
En el cas d’incloure fragments externs d’obres audiovisuals (pel·lícules, sèries o altres materials similars), no hauran d’utilitzar-se extractes d’un mateix contingut que superen els 20 segons, ja que la seua publicació en el nostre canal de YouTube pot veure’s afectada per motius de drets d’autor detectats per la plataforma.
Per a l’elaboració del vídeo no haurà d’utilitzar-se cap plantilla específica facilitada pel Congrés. El vídeo haurà de gravar-se en format horitzontal, amb il·luminació adequada i bona qualitat de so (espais ben il·luminats, amb baixa reverberació i mínim soroll ambient). La gravació podrà realitzar-se mitjançant qualsevol ferramenta (Google Meet, Zoom, Microsoft Teams, etc.). L’arxiu final haurà d’entregar-se, preferiblement, en format .mp4 o .mov, i en qualitat HD (1920×1080).
La data límit de l’enviament del vídeo és el 8 de novembre de 2026 (inclusivament).
PARTICIPACIÓ PRESENCIAL:
Es recorda que la ponència en format presencial podrà realitzar-se en valencià, castellà, anglés o francés; i la seua exposició durant el Congrés no haurà de ser inferior a 5 minuts ni excedir de 15 minuts.
El material per a la seua projecció a l’Auditori del Centre de Congressos “Ciutat d’Elx” haurà d’enviar-se, o bé facilitar-se mitjançant enllaç de descàrrega, al correu electrònic congreso@festivalcinefantaelx.com, amb la finalitat de poder realitzar les proves tècniques pertinents.
Per a l’elaboració del material (diapositives en PowerPoint, Canva…, vídeos, imatges, etc.) no haurà d’utilitzar-se cap plantilla específica facilitada pel Congrés.
La data límit d’enviament dels materials és el 13 de novembre de 2026 (inclusivament).
ENVIAMENT DE CAPÍTOLS DE LLIBRE (NORMES DE PUBLICACIÓ I PLANTILLES)
L’enviament del text, destinat a la seua publicació com a capítol de llibre, és voluntari. Una vegada enviat, este entrarà en el procés editorial i d’avaluació, per la qual cosa no podrà retirar-se.
Es recomana que el títol del capítol siga distint del títol de la ponència presentada. En cap cas es podran modificar els continguts ni l’objecte de la investigació.
En qualsevol de les tres opcions de participació, els capítols no podran superar les 4.000 paraules (incloent els peus de pàgina i les referències bibliogràfiques finals).
Per a facilitar el procés de revisió i maquetació, els textos hauran de redactar-se utilitzant exclusivament la plantilla Word corresponent a l’editorial seleccionada (no s’accepten arxius en PDF o carpetes comprimides amb diferents arxius). En cada plantilla apareixen els detalls respecte a les normes tipogràfiques, sistema de citació, referències bibliogràfiques, número i dimensions de les figures, etc. de cada editorial:
– OPCIÓ 1 (EDITORIAL TIRANT LO BLANCH): el capítol haurà de redactar-se obligatòriament en castellà utilitzant la plantilla Word disponible en este enllaç.
– OPCIÓ 2 (EDICIONS UNIVERSITAT DE SALAMANCA): el capítol haurà de redactar-se obligatòriament en castellà utilitzant la plantilla Word disponible en este enllaç.
– OPCIÓ 3 (EDITORIAL PETER LANG): el capítol haurà de redactar-se obligatòriament en anglés utilitzant la plantilla Word disponible en este enllaç.
Per tant, no han d’utilitzar-se plantilles o estils propis, ja que les facilitades estan adaptades als requisits de cada editorial. Els textos que no s’ajusten a les normes editorials indicades en la plantilla corresponent seran retornats per a la seua adequació abans d’iniciar el procés d’avaluació o, si és el cas, no ser admesos per a la seua publicació.
Política d’ús d’Intel·ligència Artificial (IA) en la redacció dels capítols de llibre: es podran utilitzar ferramentes d’IA únicament com a suport en tasques auxiliars, com l’assistència en la revisió de referències o l’adaptació a les normes de cada editorial. L’IA no podrà substituir el juí acadèmic en l’elaboració d’hipòtesis, l’anàlisi, la interpretació de resultats o les conclusions. El Comité Científic es reserva el dret de revisar l’ús d’IA i de sol·licitar els aclariments que considere oportuns per a garantir la integritat acadèmica, la qualitat científica i el compliment d’esta política.
Cada persona signant conservarà els drets d’autor sobre el seu capítol. No obstant això, mitjançant l’enviament del manuscrit per a la seua publicació, cedirà a l’editorial corresponent els drets necessaris per a la seua edició, distribució i difusió, la gestió de la qual correspondrà exclusivament a esta editorial. Tant les persones autores com el Comité Organitzador del Congrés renuncien expressament a percebre qualsevol contraprestació econòmica derivada de la publicació de l’obra.
El capítol haurà d’enviar-se al correu electrònic congreso@festivalcinefantaelx.com
La data límit de l’enviament dels capítols de llibre és el 10 de gener de 2027 (inclusivament).
DATES CLAU
– Data límit de l’enviament de resums: 20 de setembre de 2026 (inclusivament).
– Data de notificació d’acceptació o rebuig dels resums enviats: 28 i 29 de setembre de 2026.
– Data de pagament de la quota d’inscripció: del 28 de setembre al 6 d’octubre de 2026 (els dos inclusivament).
– Data límit de l’enviament de materials per a la participació en línia: 8 de novembre de 2026 (inclusivament).
– Data límit de l’enviament de materials per a la participació presencial: 13 de novembre de 2026 (inclusivament).
– Data de celebració del Congrés, emmarcat dins del Festival: 17, 18, 19 i 20 de novembre de 2026.
– Data límit de l’enviament dels capítols de llibre per a la seua avaluació i publicació: 10 de gener de 2027 (inclusivament).