CALL FOR PAPERS 2026
PRÉSENTATION DU CONGRÈS
Le Congrès International de Genre Fantastique, Audiovisuels et Nouvelles Technologies est une activité à caractère scientifique, de diffusion et de formation, qui se célèbre annuellement depuis 2018 dans le cadre du Festival International de Cinéma Fantastique d’Elche – FANTAELX. Il est organisé par l’Association de Développement et Diffusion du Genre Fantastique “Unicornio Negro”, et compte avec la collaboration de l’Université Miguel Hernández d’Elche, du Centre de Recherche en Arts (CíA) et du Groupe de Recherche MASSIVA.
Il s’agit d’un espace consolidé, dont la mission est de promouvoir et de diffuser des recherches académiques dans les différentes lignes thématiques et discours du genre fantastique depuis une perspective interdisciplinaire, en couvrant des domaines tels que l’Histoire de l’Art, la Cinématographie, la Littérature, les Nouvelles Technologies et d’autres disciplines connexes ; et en incluant toutes ses variantes et plateformes possibles : cinéma, télévision, théâtre, littérature, bande dessinée, jeux vidéo, jeux de rôle, réalité virtuelle, arts plastiques, etc.
La neuvième édition du Congrès International de Genre Fantastique, Audiovisuels et Nouvelles Technologies se célébrera les 17, 18, 19 et 20 novembre 2026. Les sessions des jours 17 et 18 se développeront au format en ligne à travers notre chaîne YouTube, tandis que celles correspondant aux jours 19 et 20 auront lieu de forme présentielle dans l’Auditorium du Centre de Congrès “Ciutat d’Elx” (voir plan).
LIGNES THÉMATIQUES DE PARTICIPATION
OPTION 1
Dans cette modalité, les propositions présentées suivront la ligne thématique principale de la nouvelle édition du Congrès et du Festival: Les origines du genre fantastique dans la culture audiovisuelle.
Chaque fois qu’apparaît un nouveau moyen narratif ou visuel, surgit également une nouvelle pulsion pour représenter des images fantastiques. Pour cette raison, il est difficile d’établir où commence le fantastique dans la culture audiovisuelle : depuis les premières épopées racontées qui employaient les artifices de la lumière et de la peinture dans l’Antiquité, jusqu’aux lanternes magiques du XVIIIe siècle, en passant par les théâtres d’ingénieries mécaniques du Baroque, ce sont diverses les manifestations et les dispositifs qui, historiquement et sans un point d’origine déterminé ou unique, ont configuré un regard particulier vers le fantastique. Depuis la perspective d’étude de l’archéologie des médias, et en suivant des auteurs comme Francisco Javier Frutos Esteban ou Ramón Mayrata, il est possible d’affirmer que les anciens spectacles optiques, catoptriques et théâtraux, ainsi que les fantasmagories ou les premières pratiques de la photographie, avaient déjà converti l’image en un moyen de “spectralisation” pour représenter le fantastique. Tout cela, grâce à des artisans comme Paul Philidor, Étienne-Gaspard Robert (Robertson), William Mumler, Elsie Wright ou Frances Griffiths, entre autres. Avec l’arrivée du cinéma, cette tradition ne disparaît pas: elle se reconfigure et se renforce, surtout grâce au développement des effets spéciaux et des multiples techniques d’animation. Des exemples de cela se trouvent dans des œuvres aussi emblématiques que La Fée aux choux (1896), d’Alice Guy, Le Voyage dans la Lune (1902), de Georges Méliès, L’hôtel électrique (1908), de Segundo de Chomón, Gertie the Dinosaur (1914), de Winsor McCay, ou Les Aventures du prince Ahmed (1926), de Lotte Reiniger, qui cette année, en plus, célèbre son premier centenaire.
En plus des recherches essentielles d’auteurs comme Laurent Mannoni, Tom Gunning, Francesco Casetti, Siegfried Zielinski, Rosemary Jackson, Jussi Parikka ou Erkki Huhtamo, l’archéologie des médias dans ce domaine a grandi au cours des dernières décennies. Marina Warner, par exemple, a démontré comment les images fantastiques s’érigent comme une partie essentielle de notre mémoire culturelle en se reliant à l’évolution des médias; tandis que Mervyn Heard, pour sa part, a abordé le rôle qui se dégage des spectacles précinématographiques dans la configuration de l’imaginaire fantastique moderne. À ce panorama, il faut cependant également ajouter le regard vers d’autres médias et langages, comme c’est le cas de la bande dessinée ou du jeu vidéo, entre autres, ainsi que leurs connexions et dérives au sein de la culture de masse. Dans le cas de la bande dessinée, par exemple, les travaux de Thierry Smolderen ou Carlos A. Scolari ont permis de situer ses origines dans une tradition d’image narrative du XIXe siècle dans laquelle convergent la caricature, l’illustration en série et les premiers dispositifs de reproduction graphique, en constituant dès ses débuts un espace favorable à la représentation du fantastique. Dans le domaine du jeu vidéo, pour sa part, les approches généalogiques d’auteurs comme Mark J.P. Wolf ou Andrew Reinhard, entre autres, ont situé ses origines dans la convergence entre le jeu, la simulation et l’expérimentation audiovisuelle, en incorporant, déjà dans ses premières étapes, des éléments impossibles et des formes d’interaction avec le fantastique qui prolongent et transforment les traditions antérieures de l’image.
Dans son large spectre, les résumés envoyés pour cette ligne thématique principale pourront suivre des variations comme les suivantes:
1) Recherche et réflexion théorique sur les origines du genre fantastique dans le cinéma (prise de vues réelles, animation, expérimental, etc.) ou dans ses antécédents précinématographiques: courants, mouvements, œuvres, et auteurs et autrices remarquables.
2) Recherche et réflexion théorique sur les origines du genre fantastique dans la culture visuelle et audiovisuelle dans un sens plus large, en englobant les premiers stades de médias comme les arts plastiques, le théâtre, la photographie, la bande dessinée, la télévision, le jeu de rôle ou le jeu vidéo, entre autres.
3) Recherche et réflexion théorique sur les origines du genre fantastique dans la culture visuelle et audiovisuelle, en prêtant attention à sa relation avec les différents systèmes et processus technologiques (projections de lanterne magique, traitements photochimiques du celluloïd, méthodes précoces d’animation, premiers environnements numériques, etc.), ainsi qu’à l’influence que ceux-ci peuvent exercer actuellement.
4) Les origines du genre fantastique dans la culture visuelle et audiovisuelle comme outil de communication, d’éducation, de réflexion ou d’analyse sociale et politique.
OPTION 2
Dans cette modalité, les propositions présentées suivront la ligne thématique générique du Congrès: Le genre fantastique et sa possible interconnexion avec les diverses plateformes de la culture, l’audiovisuel et les nouvelles technologies.
Dans son large spectre, les résumés envoyés pour cette ligne thématique générique pourront suivre des variations comme les suivantes:
1) La recherche et réflexion théorique sur le genre fantastique dans ses diverses modalités d’expression: courants, mouvements, œuvres, et auteurs et autrices remarquables.
2) Le genre fantastique et son interconnexion avec les différents modèles de la culture audiovisuelle et les nouvelles technologies: le caractère hybride du fantastique avec le cinéma, la bande dessinée, le jeu de rôle, le jeu vidéo, la réalité virtuelle, les arts plastiques, etc.
3) Possibles méthodologies et outils de communication et/ou d’enseignement à travers des plateformes liées au genre fantastique.
4) Le fantastique dans le contexte politique: approches et études où le fantastique établit un discours connecté au débat social, à la collectivité et à l’action politique.
OPTION 3
Dans cette modalité, les propositions présentées suivront la ligne thématique suivante du Congrès: Images synthétiques: stratégies et méthodes de l’art et des effets visuels (Synthetic Images: Strategies and Methods of Art and Visual Effects).
Dans son large spectre, les résumés envoyés pour cette ligne thématique pourront suivre des variations comme les suivantes:
1) Propositions des arts visuels et de la culture numérique: antécédents, créations actuelles, mouvements plastiques, études, commissariats, auteurs et autrices remarquables, etc.
2) Hybridations et ramifications des arts visuels et des nouvelles technologies: connexions entre genres, médias et plateformes (cinéma, bande dessinée, vidéoclip, vidéo d’art, etc.). Cas d’intertextualité, pastiche, autoréférence et autres phénomènes de la création moderne et postmoderne.
3) Outils et processus de la production numérique et de la plastique contemporaine: tendances artistiques, sociales et technologiques ; leur développement dans le contexte d’Internet et des communautés en Réseau ; leur évolution dans le scénario des nouvelles technologies de Réalité Virtuelle/Augmentée, des dispositifs mobiles et interactifs, de l’Intelligence Artificielle (IA), etc.
4) Méthodologies de communication, marketing et/ou enseignement à travers des plateformes liées aux arts visuels et à la plastique numérique.
ENVOI D’ABSTRACTS
Les abstracts et leurs communications orales respectives (présentations) pourront être réalisés en français, espagnol, valencien ou anglais; et leur exposition pendant le Congrès ne devra pas être inférieure à 5 minutes ni dépasser 15 minutes.
La présentation de la communication orale dans le Congrès ne sera pas obligatoire pour les personnes qui souhaitent participer uniquement avec leur proposition comme chapitre de livre. De même, la participation aux publications ne sera pas obligatoire pour les personnes qui souhaitent uniquement participer avec la communication orale. La présentation de posters n’est pas prévue.
Si l’on souhaite participer simultanément dans plus d’une modalité, chaque proposition devra être envoyée de manière indépendante à: congreso@festivalcinefantaelx.com
Chaque proposition devra être envoyée à cette adresse électronique en joignant deux fichiers au format PDF:
1) Fichier de METADATA:
Disponible sur ce lien. Il devra être complété avec les données personnelles du communicant ou des communicants. Le fichier devra être nommé, selon la modalité choisie, de la manière suivante:
A_METADATA_OPTION_1_Titre.
A_METADATA_OPTION_2_Titre.
A_METADATA_OPTION_2_Titre.
Le mot “Titre” ne doit pas être écrit littéralement, mais trois mots du titre de la proposition, séparés par des tirets bas. Par exemple:
A_METADATA_OPTION_2_Histoire_archétypes_fantastique
2) Fichier de l’ABSTRACT:
Disponible sur ce lien. Ce document contiendra l’abstract de la communication et n’inclura aucune donnée personnelle du communicant ou des communicants, puisqu’il sera évalué au moyen du système d’évaluation par les pairs en double aveugle par le Comité Scientifique. Le fichier devra être nommé en suivant le même critère:
B_ABSTRACT_OPTION_1_Titre.
B_ABSTRACT_OPTION_2_Titre.
B_ABSTRACT_OPTION_3_Titre.
La date limite d’envoi des abstracts est le 20 septembre 2026 (inclus).
OPTIONS ET FRAIS DE PARTICIPATION
OPTION 1: ÉDITIONS TIRANT LO BLANCH
Ces frais d’inscription sont de 190€ par auteur/autrice, et incluent:
1) Présentation de la communication dans le Congrès (en ligne ou présentielle).
2) Certificat de Communication et d’Assistance.
3) Livre des actes avec ISBN.
4) Publication académique dans la maison d’édition Tirant Lo Blanch au moyen d’un chapitre de livre en espagnol, avec ISBN, édition papier et remise d’un exemplaire imprimé à chaque auteur/autrice. La monographie de recherche comptera avec un Comité Scientifique, un Comité de Révision et une évaluation par les pairs en double aveugle.
OPTION 2: ÉDITIONS UNIVERSITÉ DE SALAMANQUE
Ces frais d’inscription sont de 170€ par auteur/autrice, et incluent:
1) Présentation de la communication dans le Congrès (en ligne ou présentielle).
2) Certificat de Communication et d’Assistance.
3) Livre des actes avec ISBN.
4) Publication académique dans Éditions Université de Salamanque au moyen d’un chapitre de livre en espagnol, avec ISBN et au format Accès Ouvert (Open Access). La monographie de recherche comptera avec un Comité Scientifique, un Comité de Révision et une évaluation par les pairs en double aveugle.
OPTION 3: ÉDITIONS PETER LANG
Ces frais d’inscription sont de 220€ par auteur/autrice, et incluent:
1) Présentation de la communication dans le Congrès (en ligne ou présentielle).
2) Certificat de Communication et d’Assistance.
3) Livre des actes avec ISBN.
4) Publication académique dans la maison d’édition internationale Peter Lang au moyen d’un chapitre de livre en anglais, avec ISBN, édition papier et remise d’un exemplaire imprimé à chaque auteur/autrice. La monographie comptera avec un Comité Scientifique, un Comité de Révision et une évaluation par les pairs en double aveugle.
Chaque ligne thématique est liée à une maison d’édition concrète et à ses frais de participation correspondants. Par conséquent, le choix d’une option détermine la maison d’édition dans laquelle sera publié le chapitre de livre. Par exemple, les personnes qui participent à l’Option 1 publieront leur chapitre dans le livre édité par Tirant Lo Blanch. En conséquence, il n’est pas possible de sélectionner une maison d’édition différente de celle liée à l’option de participation choisie. Il s’agit d’un système avec lequel on prétend garantir la cohérence éditoriale au sein de chacune des publications.
ACCEPTATION DE LA PROPOSITION ET PAIEMENT DES FRAIS
L’acceptation de chaque proposition par le Comité Scientifique sera basée sur son adéquation aux lignes thématiques du Congrès, son caractère innovant, la clarté de son exposition, la rigueur éthique et scientifique, ainsi que le respect des présentes bases.
La notification d’acceptation ou de refus de chaque proposition sera réalisée les 28 et 29 septembre 2026. Chaque participant recevra par courrier électronique la résolution correspondante à sa proposition ou ses propositions (consulter la boîte de Spam, au cas où elle serait redirigée vers cette boîte).
Une fois la proposition ou les propositions acceptées, chaque participant devra payer les frais de participation correspondants.
La période de paiement des frais d’inscription est du 28 septembre au 6 octobre 2026 (les deux dates incluses), en suivant les instructions qui seront fournies par courrier électronique. Une fois le paiement effectué, le montant des frais ne sera pas remboursé.
DEMANDE ET ÉMISSION DE FACTURES: une fois le paiement effectué, la facture correspondante pourra être demandée dans un délai maximum de 30 jours à compter de la date du versement. Pour cela, un courrier électronique devra être envoyé à congreso@festivalcinefantaelx.com, en indiquant les données de facturation. La facture sera émise au format PDF.
ENVOI DU MATÉRIEL DES COMMUNICATIONS (EN LIGNE ET PRÉSENTIELLE)
PARTICIPATION EN LIGNE:
Une vidéo devra être envoyée en français, espagnol, valencien ou anglais. La durée de l’exposition ne devra pas être inférieure à 5 minutes ni dépasser 15 minutes. Dans le cas où la vidéo dépasserait les 15 minutes, celle-ci sera retournée au participant afin qu’il effectue les ajustements de temps nécessaires.
Les vidéos contenant uniquement du texte écrit ou des éléments visuels sans intervention orale ou audiovisuelle de la part du/de la communicant(e) ne seront pas acceptées. La présence du/de la auteur/autrice est nécessaire, que ce soit en image ou en audio. Par conséquent, la communication devra être enregistrée avec la personne face à la caméra ou au moyen d’un format mixte combinant l’exposition face caméra avec une présentation de diapositives.
Dans le cas d’inclure des fragments externes d’œuvres audiovisuelles (films, séries ou autres matériaux similaires), il ne faudra pas utiliser des extraits d’un même contenu dépassant 20 secondes, car leur publication sur notre chaîne YouTube peut être affectée pour des raisons de droits d’auteur détectées par la plateforme.
Pour l’élaboration de la vidéo, aucune des modèles spécifiques fournis par le Congrès ne devra être utilisée. La vidéo devra être enregistrée au format horizontal, avec un éclairage adéquat et une bonne qualité sonore (espaces bien éclairés, avec une faible réverbération et un minimum de bruit ambiant). L’enregistrement pourra être réalisé au moyen de n’importe quel outil (Google Meet, Zoom, Microsoft Teams, etc.). Le fichier final devra être remis, de préférence, au format .mp4 ou .mov, et en qualité HD (1920×1080).
La date limite d’envoi de la vidéo est le 8 novembre 2026 (inclus).
PARTICIPATION PRÉSENTIELLE:
Il est rappelé que la communication au format présentiel pourra être réalisée en français, espagnol, valencien ou anglais; et son exposition pendant le Congrès ne devra pas être inférieure à 5 minutes ni dépasser 15 minutes.
Le matériel destiné à sa projection dans l’Auditorium du Centre de Congrès “Ciutat d’Elx” devra être envoyé, ou bien fourni au moyen d’un lien de téléchargement, à l’adresse électronique congreso@festivalcinefantaelx.com, afin de pouvoir réaliser les tests techniques nécessaires.
Pour l’élaboration du matériel (diapositives PowerPoint, Canva…, vidéos, images, etc.), aucune des modèles spécifiques fournis par le Congrès ne devra être utilisée.
La date limite d’envoi des matériels est le 13 novembre 2026 (inclus).
ENVOI DE CHAPITRES DE LIVRE (NORMES DE PUBLICATION ET MODÈLES)
L’envoi du texte, destiné à sa publication comme chapitre de livre, est volontaire. Une fois envoyé, celui-ci entrera dans le processus éditorial et d’évaluation, et ne pourra donc pas être retiré.
Il est recommandé que le titre du chapitre soit différent du titre de la communication présentée. Dans aucun cas les contenus ni l’objet de la recherche ne pourront être modifiés.
Dans chacune des trois options de participation, les chapitres ne pourront pas dépasser 4.000 mots (en incluant les notes de bas de page et les références bibliographiques finales).
Afin de faciliter le processus de révision et de mise en page, les textes devront être rédigés en utilisant exclusivement le modèle Word correspondant à la maison d’édition sélectionnée (les fichiers PDF ou les dossiers compressés contenant différents fichiers ne sont pas acceptés). Dans chaque modèle apparaissent les détails concernant les normes typographiques, le système de citation, les références bibliographiques, le nombre et les dimensions des figures, etc., de chaque maison d’édition:
– OPTION 1 (ÉDITIONS TIRANT LO BLANCH): le chapitre devra être obligatoirement rédigé en espagnol en utilisant le modèle Word disponible sur ce lien.
– OPTION 2 (ÉDITIONS UNIVERSITÉ DE SALAMANQUE): le chapitre devra être obligatoirement rédigé en espagnol en utilisant le modèle Word disponible sur ce lien.
– OPTION 3: ÉDITIONS PETER LANG): le chapitre devra être obligatoirement rédigé en anglais en utilisant le modèle Word disponible sur ce lien.
Par conséquent, il ne faudra pas utiliser de modèles ou de styles propres, puisque ceux fournis sont adaptés aux exigences de chaque maison d’édition. Les textes qui ne s’adaptent pas aux normes éditoriales indiquées dans le modèle correspondant seront retournés afin d’être adaptés avant de commencer le processus d’évaluation ou, le cas échéant, ne seront pas admis pour leur publication.
Politique d’utilisation de l’Intelligence Artificielle (IA) dans la rédaction des chapitres de livre: les outils d’IA pourront être utilisés uniquement comme soutien dans des tâches auxiliaires, comme l’assistance dans la révision des références ou l’adaptation aux normes de chaque maison d’édition. L’IA ne pourra pas remplacer le jugement académique dans l’élaboration d’hypothèses, l’analyse, l’interprétation des résultats ou les conclusions. Le Comité Scientifique se réserve le droit de réviser l’utilisation de l’IA et de demander les éclaircissements qu’il considère nécessaires afin de garantir l’intégrité académique, la qualité scientifique et le respect de cette politique.
Chaque personne signataire conservera les droits d’auteur sur son chapitre. Cependant, par l’envoi du manuscrit pour sa publication, elle cédera à la maison d’édition correspondante les droits nécessaires à son édition, distribution et diffusion, dont la gestion correspondra exclusivement à ladite maison d’édition. Tant les personnes autrices que le Comité Organisateur du Congrès renoncent expressément à percevoir toute contrepartie économique dérivée de la publication de l’œuvre.
Le chapitre devra être envoyé à l’adresse électronique congreso@festivalcinefantaelx.com
La date limite d’envoi des chapitres de livre est le 10 janvier 2027 (inclus).
DATES CLÉS
– Date limite d’envoi des abstracts: 20 septembre 2026 (inclus).
– Date de notification d’acceptation ou de refus des abstracts envoyés: 28 et 29 septembre 2026.
– Date de paiement des frais d’inscription: du 28 septembre au 6 octobre 2026 (les deux dates incluses).
– Date limite d’envoi des matériels pour la participation en ligne: 8 novembre 2026 (inclus).
– Date limite d’envoi des matériels pour la participation présentielle: 13 novembre 2026 (inclus).
– Date de célébration du Congrès, inscrit dans le cadre du Festival: 17, 18, 19 et 20 novembre 2026.
– Date limite d’envoi des chapitres de livre pour leur évaluation et publication: 10 janvier 2027 (inclus).