El Congreso Internacional de Género Fantástico, Audiovisuales y Nuevas Tecnologías es una actividad de divulgación científica y académica que forma parte del Festival Internacional de Cine Fantástico de Elche – FANTAELX, y que cuenta con la colaboración de la Universidad Miguel Hernández.
Su misión es la de difundir estudios de investigación dentro de las diferentes líneas temáticas y discursos del Género Fantástico, abarcando todas sus posibles variantes y plataformas: cine, televisión, teatro, literatura, cómic, videojuegos, realidad virtual, artes plásticas, etc.
En esta modalidad, las propuestas de las Comunicaciones seguirán la línea temática principal de la nueva edición del Congreso y del Festival: Ciencia y Criaturas Fantásticas.
La “criatura”, como concepto abierto al enorme bestiario de seres imaginados por el Género Fantástico, representa uno de sus principales pilares y uno de los primeros sustentos creativos de sus diversos subgéneros (de la ciencia-ficción o la alta fantasía, a los territorios del terror o del misterio). Si bien la palabra “criatura” aludía inicialmente a los seres vivos en un contexto bíblico y religioso (en cuanto a especies que formaban parte de la creación), fue en el siglo XV cuando su terminología adquirió un nuevo significado y se expandió hacia lo fantástico, remitiendo a aquellos seres cuya impronta quedaba circunscrita a las leyendas, las fábulas, las mitologías, el folclore y, en definitiva, a todo ente nacido de la creencia, la superstición y la inventiva humana.
En la figura de la criatura fantástica, radica la pulsión por enfrentarse a lo desconocido o a una adversidad superior, la atracción por doblegar a las fuerzas de la naturaleza. Pero también el interés por conectar con la otredad; como una extensión de nuestras inquietudes, o como una posibilidad de diálogo con nuestro reflejo, nuestra némesis, o nuestra propia historia y sociedad.
Con el paso de los años, la pseudociencia también se ha hecho eco de las criaturas fantásticas, acogiendo sus “indagaciones” bajo paraguas tan diversos como la parapsicología, la dianética o, entre ellas, la criptozoología, cuyos esfuerzos pretenden demostrar la existencia de animales desaparecidos, ocultos o procedentes del imaginario colectivo. Seres “críptidos” que incluyen criaturas extintas (como los dinosaurios), además de otras que pudieron vivir en un pasado o que podrían seguir vivas en la actualidad, pero cuya existencia no ha sido demostrada, como el monstruo del Lago Ness, el Chupacabras, el Cuélebre o el Big Foot.
En esta particular relación que guardan las criaturas fantásticas con la ciencia, son conocidos los modelos de representación artística y cultural que han tejido un amplio abanico de posibilidades, donde ambos elementos hallan sus puntos de intersección: monstruosidades nacidas de las probetas del ser humano (en ocasiones, a manos de mad doctors), animales gigantes y otras alteridades biológicas, cruces entre organismos y maquinarias, mutantes, zombies, etc. Autores como Mary Shelley, H. G. Wells o R. L. Stevenson cultivaron los orígenes de esta relación desde la literatura. Otros como David Cronenberg, Mark Schultz, Frank R. Paul, H. R. Giger o Karla Zimonja, continuaron esta propuesta desde el cine, el cómic, las artes plásticas, la escultura o el videojuego, respectivamente. Todos ellos, entre muchos otros creadores y creadoras, dan buena cuenta de la relevancia existente entre la ciencia y las criaturas fantásticas, y de cómo sus temáticas, puntos de unión y planteamientos traspasan, con significativo éxito, las diferentes páginas y pantallas de nuestro caleidoscopio cultural.
Dentro de su amplio espectro, los resúmenes enviados para esta línea temática principal podrán seguir variaciones como las siguientes:
1) La investigación y la reflexión teórica alrededor de la ciencia y las criaturas fantásticas, desde su interconexión con el género en sus diversas modalidades de expresión: estudios, corrientes, movimientos, obras y autores y autoras destacados.
2) El concepto de “criatura fantástica” como ente derivado de la experimentación y la creación en el campo científico, y su vínculo con los diversos modelos de la cultura audiovisual y las nuevas tecnologías: su imbricación en el cine, las series televisivas, el cómic, los videojuegos, la realidad virtual, el teatro, las artes plásticas, etc.
3) La investigación y reflexión teórica del desarrollo y evolución de la dupla “ciencia y criaturas fantásticas” en los diversos modelos culturales y tecnológicos, y desde la perspectiva del estudio de corrientes (obras, autores y autoras destacados, etc.) y variantes sobre las que poder establecer dicha relación.
4) La conexión entre la ciencia y las criaturas fantásticas como herramienta de comunicación, reflexión o análisis social y político desde la ficción audiovisual y lo fantástico.
En esta modalidad, los resúmenes de las Comunicaciones seguirán la línea temática genérica del Congreso: El Género Fantástico y su posible interconexión con las diversas plataformas de la cultura, el audiovisual y las nuevas tecnologías.
Dentro de su amplio espectro, los resúmenes enviados para esta línea temática genérica podrán seguir variaciones como las siguientes:
1) La investigación y la reflexión teórica sobre el Género Fantástico en sus diversas modalidades de expresión: estudios, corrientes, movimientos, obras y autores destacados.
2) El Género Fantástico y su interconexión con los diversos modelos de la cultura audiovisual y las nuevas tecnologías: el carácter híbrido de lo fantástico junto al cine, al cómic, al videojuego, a la realidad virtual, a las artes plásticas, etc.
3) Posibles metodologías y herramientas de comunicación y/o docencia a través de plataformas relacionadas con el Género Fantástico.
4) Lo fantástico en el contexto político: planteamientos y estudios donde lo fantástico establezca un discurso conectado con el debate social, la colectividad y la acción política.
El plazo máximo de entrega de resúmenes de las Comunicaciones en ambas opciones finaliza el 21 de octubre de 2023 (inclusive).
Las Comunicaciones orales y sus resúmenes podrán ser enviados en castellano, valenciano, inglés o francés; y su lectura durante el Congreso no deberá exceder los 15 minutos.
La presentación de la Comunicación en el Congreso no será obligatoria. En caso de no asistir al evento como ponente, tanto de forma presencial como en su modalidad online, la Comunicación aparecerá igualmente en la edición del libro correspondiente.
Los autores/as que deseen participar simultáneamente en las dos modalidades (Opción 1 y Opción 2), para incluir su Comunicación o sus Comunicaciones en la edición de ambos libros (publicación en papel en castellano y publicación digital en inglés), podrán hacerlo:
Enviando de forma independiente un correo electrónico con la propuesta de Comunicación para la Opción 1; y otro correo electrónico con la propuesta de Comunicación para la Opción 2.
El período de pago de la cuota de inscripción será del 23 al 29 de octubre de 2023 (inclusive).
Una vez aceptada la Comunicación, los comunicantes deberán abonar una cuota de inscripción de 170€ por autor/a, siguiendo las instrucciones que se les remitirán por correo electrónico. La cuota incluye:
1) Presentación de la Comunicación en el Congreso (online o presencial).
2) Certificado de Comunicación y Asistencia.
3) Libro de actas con ISBN.
4) Publicación académica en la editorial Tirant Lo Blanch (1ª en el índice General absoluto de SPI) con capítulo de libro en castellano y en papel con ISBN y entrega del libro en papel.
Una vez aceptada la Comunicación, los comunicantes deberán abonar una cuota de inscripción de 120€ por autor/a, siguiendo las instrucciones que se les remitirán por correo electrónico. La cuota incluye:
1) Presentación de la Comunicación en el Congreso (online o presencial).
2) Certificado de Comunicación y Asistencia.
3) Libro de actas con ISBN.
4) Publicación académica en Ediciones Universidad de Salamanca (primer cuartil en el índice General absoluto de SPI) con capítulo de libro digital en lengua inglesa con ISBN.
Todos los envíos deben realizarse obligatoriamente a: congreso@festivalcinefantaelx.com
El modo de envío de las propuestas de Comunicaciones deberá seguir el siguiente esquema, en el que se deberán enviar dos archivos de texto:
A_METADATOS_OPCION_1_Título, o A_METADATOS_OPCION_2_Título
No se debe escribir literalmente la palabra “Título”, sino tres palabras del título de la Comunicación separadas por guiones bajos. Por ejemplo:
A_METADATOS_OPCION_1_Ciencia_dinosaurios_cine
A_METADATOS_OPCION_2_Historia_arquetipos_fantasía
B_RESUMEN_OPCION_1_Título, o B_RESUMEN_OPCION_2_Título, siguiendo el mismo sistema que el primer documento descargado.
Los autores cuyos textos aparezcan en las publicaciones académicas aceptarán los siguientes términos:
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