CALL FOR PAPERS 2026
PRESENTACIÓN DEL CONGRESO
El Congreso Internacional de Género Fantástico, Audiovisuales y Nuevas Tecnologías es una actividad de carácter científico, divulgativo y formativo, que se celebra anualmente desde 2018 en el marco del Festival Internacional de Cine Fantástico de Elche – FANTAELX. Está organizado por la Asociación de Desarrollo y Difusión del Género Fantástico “Unicornio Negro”, y cuenta con la colaboración de la Universidad Miguel Hernández de Elche, el Centro de Investigación en Artes (CíA) y el Grupo de Investigación MASSIVA.
Se trata de un espacio consolidado, cuya misión es la de promover y difundir investigaciones académicas dentro de las diferentes líneas temáticas y discursos del género fantástico desde una perspectiva interdisciplinar, abarcando ámbitos como Historia del Arte, Cinematografía, Literatura, Nuevas Tecnologías y otras disciplinas afines; e incluyendo todas sus posibles variantes y plataformas: cine, televisión, teatro, literatura, cómic, videojuegos, juegos de rol, realidad virtual, artes plásticas, etc.
La novena edición del Congreso Internacional de Género Fantástico, Audiovisuales y Nuevas Tecnologías se celebrará los días 17, 18, 19 y 20 de noviembre de 2026. Las sesiones de los días 17 y 18 se desarrollarán en formato online a través de nuestro canal de YouTube, mientras que las correspondientes a los días 19 y 20 tendrán lugar de forma presencial en el Auditorio del Centro de Congresos “Ciutat d’Elx” (ver mapa).
LÍNEAS TEMÁTICAS DE PARTICIPACIÓN
OPCIÓN 1
En esta modalidad, las propuestas presentadas seguirán la línea temática principal de la nueva edición del Congreso y del Festival: Los orígenes del género fantástico en la cultura audiovisual.
Cada vez que aparece un nuevo medio narrativo o visual, surge también una nueva pulsión por plasmar imágenes fantásticas. Por ello, resulta difícil establecer dónde comienza lo fantástico en la cultura audiovisual: sea desde las primeras epopeyas relatadas que emplearon los artificios de la luz y de la pintura en la Antigüedad, hasta las linternas mágicas del siglo XVIII, pasando por los teatros de ingenios mecánicos del Barroco, son diversas las manifestaciones y dispositivos que, históricamente y sin un punto de origen determinado o único, han ido configurando una mirada particular hacia lo fantástico. Desde la perspectiva de estudio de la arqueología de los medios, y siguiendo a autores como Francisco Javier Frutos Esteban o Ramón Mayrata, se puede afirmar que los antiguos espectáculos ópticos, catóptricos y teatrales, así como las fantasmagorías o las primeras prácticas de la fotografía, ya habían convertido a la imagen en un medio de “espectralización” para plasmar lo fantástico. Todo ello, gracias a artífices como Paul Philidor, Étienne-Gaspard Robert (Robertson), William Mumler, Elsie Wright o Frances Griffiths, entre otros y otras. Con la llegada del cine, esta tradición no desaparece: se reconfigura y potencia, sobre todo gracias al desarrollo de los efectos especiales y las múltiples técnicas de animación. Ejemplos de ello los encontramos en obras tan emblemáticas como El hada de las coles (1896), de Alice Guy, Viaje a la Luna (1902), de Georges Méliès, El hotel eléctrico (1908), de Segundo de Chomón, Gertie el dinosaurio (1914), de Winsor McCay, o Las aventuras del príncipe Achmed (1926), de Lotte Reiniger, que este año, además, cumple su primer centenario.
Además de las investigaciones clave de autores como Laurent Mannoni, Tom Gunning, Francesco Casetti, Siegfried Zielinski, Rosemary Jackson, Jussi Parikka o Erkki Huhtamo, la arqueología de los medios en este ámbito ha ido creciendo a lo largo de las últimas décadas. Marina Warner, por ejemplo, ha demostrado cómo las imágenes fantásticas se erigen como una parte esencial de nuestra memoria cultural vinculándose a la evolución de los medios; mientras que Mervyn Heard, por su parte, ha abordado el papel que se destila de los espectáculos precinematográficos en la configuración del imaginario fantástico moderno. A este panorama, sin embargo, también debemos sumarle la mirada hacia otros medios y lenguajes, como es el caso del cómic o del videojuego, entre otros, así como sus conexiones y derivas dentro de la cultura de masas. En el caso del cómic, por ejemplo, los trabajos de Thierry Smolderen o Carlos A. Scolari han permitido situar sus orígenes en una tradición de imagen narrativa decimonónica en la que confluyen la caricatura, la ilustración seriada y los primeros dispositivos de reproducción gráfica, conformando desde sus inicios un espacio favorable para la representación de lo fantástico. En el ámbito del videojuego, por su parte, las aproximaciones genealógicas de autores como Mark J.P. Wolf o Andrew Reinhard, entre otros, han situado sus orígenes en la convergencia entre el juego, la simulación y la experimentación audiovisual, incorporando, ya en sus primeros estadios, elementos imposibles y formas de interacción con lo fantástico que prolongan y transforman las tradiciones previas de la imagen.
Dentro de su amplio espectro, los resúmenes enviados para esta línea temática principal podrán seguir variaciones como las siguientes:
1) Investigación y reflexión teórica sobre los orígenes del género fantástico en el cine (acción real, animación, experimental, etc.) o en sus antecedentes precinematográficos: corrientes, movimientos, obras, y autores y autoras destacados.
2) Investigación y reflexión teórica sobre los orígenes del género fantástico en la cultura visual y audiovisual en un sentido más amplio, abarcando los primeros estadios de medios como las artes plásticas, el teatro, la fotografía, el cómic, la televisión, el juego de rol o el videojuego, entre otros.
3) Investigación y reflexión teórica sobre los orígenes del género fantástico en la cultura visual y audiovisual, atendiendo a su relación con los diversos sistemas y procesos tecnológicos (proyecciones de linterna mágica, tratamientos fotoquímicos del celuloide, métodos tempranos de animación, primeros entornos digitales, etc.), además de la influencia que estos pueden ejercer en la actualidad.
4) Los orígenes del género fantástico en la cultura visual y audiovisual como herramienta de comunicación, educación, reflexión o análisis social y político.
OPCIÓN 2
En esta modalidad, las propuestas presentadas seguirán la línea temática genérica del Congreso: El género fantástico y su posible interconexión con las diversas plataformas de la cultura, el audiovisual y las nuevas tecnologías.
Dentro de su amplio espectro, los resúmenes enviados para esta línea temática genérica podrán seguir variaciones como las siguientes:
1) La investigación y reflexión teórica sobre el género fantástico en sus diversas modalidades de expresión: corrientes, movimientos, obras, y autores y autoras destacados.
2) El género fantástico y su interconexión con los diversos modelos de la cultura audiovisual y las nuevas tecnologías: el carácter híbrido de lo fantástico junto al cine, al cómic, al juego de rol, al videojuego, a la realidad virtual, a las artes plásticas, etc.
3) Posibles metodologías y herramientas de comunicación y/o docencia a través de plataformas relacionadas con el género fantástico.
4) Lo fantástico en el contexto político: planteamientos y estudios donde lo fantástico establezca un discurso conectado con el debate social, la colectividad y la acción política.
OPCIÓN 3
En esta modalidad, las propuestas presentadas seguirán la siguiente línea temática del Congreso: Imágenes sintéticas: estrategias y métodos del arte y los efectos visuales (Synthetic Images: Strategies and Methods of Art and Visual Effects).
Dentro de su amplio espectro, los resúmenes enviados para esta línea temática podrán seguir variaciones como las siguientes:
1) Propuestas de las artes visuales y la cultura digital: antecedentes, creaciones actuales, movimientos plásticos, estudios, comisariados, autores y autoras destacados, etc.
2) Hibridaciones y ramificaciones de las artes visuales y las nuevas tecnologías: conexiones entre géneros, medios y plataformas (cine, cómic, videoclip, videoarte, etc.). Casos de intertextualidad, pastiche, autorreferencia y demás fenómenos de la creación moderna y posmoderna.
3) Herramientas y procesos de la producción digital y la plástica contemporánea: tendencias artísticas, sociales y tecnológicas; su desarrollo en el contexto de Internet y las comunidades en Red; su evolución en el escenario de las nuevas tecnologías de Realidad Virtual/Aumentada, los dispositivos móviles e interactivos, la Inteligencia Artificial (IA), etc.
4) Metodologías de comunicación, marketing y/o docencia a través de plataformas relacionadas con las artes visuales y la plástica digital.
ENVÍO DE RESÚMENES
Los resúmenes y sus respectivas comunicaciones orales (ponencias) podrán realizarse en castellano, valenciano, inglés o francés; y su exposición durante el Congreso no deberá ser inferior a los 5 minutos ni exceder los 15 minutos.
La presentación de la comunicación oral en el Congreso no será obligatoria para quienes deseen participar únicamente con su propuesta como capítulo de libro. Del mismo modo, la participación en las publicaciones tampoco será obligatoria para quienes solo deseen participar con la comunicación oral. No se contempla la presentación de pósteres.
Si se desea participar simultáneamente en más de una modalidad, se deberá enviar cada propuesta de forma independiente a: congreso@festivalcinefantaelx.com
Cada propuesta deberá remitirse a dicho correo electrónico adjuntando dos archivos en formato PDF:
1) Archivo de METADATOS:
Disponible en este enlace. Deberá cumplimentarse con los datos personales del comunicante o comunicantes. El archivo deberá nombrarse, según la modalidad elegida, de la siguiente forma:
A_METADATOS_OPCION_1_Título.
A_METADATOS_OPCION_2_Título.
A_METADATOS_OPCION_3_Título.
No debe escribirse literalmente la palabra “Título”, sino tres palabras del título de la propuesta, separadas por guiones bajos. Por ejemplo:
A_METADATOS_OPCION_2_Historia_arquetipos_fantasía
2) Archivo del RESUMEN:
Disponible en este enlace. Este documento contendrá el resumen de la comunicación y no incluirá ningún dato personal del comunicante o comunicantes, ya que será evaluado mediante el sistema de revisión por pares ciegos por el Comité Científico. El archivo deberá nombrarse siguiendo el mismo criterio:
B_RESUMEN_OPCION_1_Título.
B_RESUMEN_OPCION_2_Título.
B_RESUMEN_OPCION_3_Título.
La fecha límite del envío de resúmenes es el 20 de septiembre de 2026 (inclusive).
OPCIONES Y CUOTAS DE PARTICIPACIÓN
OPCIÓN 1: EDITORIAL TIRANT LO BLANCH
Esta cuota de inscripción es de 190€ por autor/a, e incluye:
1) Presentación de la ponencia en el Congreso (online o presencial).
2) Certificado de Ponencia y Asistencia.
3) Libro de actas con ISBN.
4) Publicación académica en la editorial Tirant Lo Blanch mediante un capítulo de libro en castellano, con ISBN, edición en papel y entrega de un ejemplar impreso a cada autor/a. La monografía de investigación contará con Comité Científico, Comité de Revisión y evaluación por pares ciegos.
OPCIÓN 2: EDICIONES UNIVERSIDAD DE SALAMANCA
Esta cuota de inscripción es de 170€ por autor/a, e incluye:
1) Presentación de la ponencia en el Congreso (online o presencial).
2) Certificado de Ponencia y Asistencia.
3) Libro de actas con ISBN.
4) Publicación académica en Ediciones Universidad de Salamanca mediante un capítulo de libro en castellano, con ISBN y en formato de Acceso Abierto (Open Access). La monografía de investigación contará con Comité Científico, Comité de Revisión y evaluación por pares ciegos.
OPCIÓN 3: EDITORIAL PETER LANG
Esta cuota de inscripción es de 220€ por autor/a, e incluye:
1) Presentación de la ponencia en el Congreso (online o presencial).
2) Certificado de Ponencia y Asistencia.
3) Libro de actas con ISBN.
4) Publicación académica en la editorial internacional Peter Lang mediante un capítulo de libro en inglés, con ISBN, edición en papel y entrega de un ejemplar impreso a cada autor/a. La monografía contará con Comité Científico, Comité de Revisión y evaluación por pares ciegos.
Cada línea temática está vinculada a una editorial concreta y a su correspondiente cuota de participación. Por tanto, la elección de una opción determina la editorial en la que se publicará el capítulo de libro. Por ejemplo, quienes participen en la Opción 1 publicarán su capítulo en el libro editado por Tirant Lo Blanch. En consecuencia, no es posible seleccionar una editorial distinta de la vinculada a la opción de participación elegida. Se trata de un sistema con el que se pretende garantizar la coherencia editorial dentro de cada una de las publicaciones.
ACEPTACIÓN DE LA PROPUESTA Y ABONO DE LA CUOTA
La aceptación de cada propuesta por parte del Comité Científico se basará en su adecuación a las líneas temáticas del Congreso, su carácter innovador, la claridad expositiva, el rigor ético y científico, así como el cumplimiento de las presentes bases.
La notificación de aceptación o rechazo de cada propuesta se realizará los días 28 y 29 de septiembre de 2026. Cada participante recibirá por correo electrónico la resolución correspondiente a su propuesta o propuestas (revisar bandeja de Spam, por si se desvía a este buzón).
Una vez aceptada la propuesta o propuestas, cada participante deberá abonar la cuota de participación correspondiente.
El periodo de pago de la cuota de inscripción es del 28 de septiembre al 6 de octubre de 2026 (ambos inclusive), siguiendo las instrucciones que se facilitarán por correo electrónico. Una vez efectuado el pago, no se devolverá el importe de la cuota.
SOLICITUD Y EMISIÓN DE FACTURAS: una vez realizado el abono, podrá solicitarse la factura correspondiente en el plazo máximo de 30 días desde la fecha del ingreso. Para ello, deberá enviarse un correo electrónico a congreso@festivalcinefantaelx.com, indicando los datos de facturación. La factura se emitirá en formato PDF.
ENVÍO DEL MATERIAL DE LAS PONENCIAS (ONLINE Y PRESENCIAL)
PARTICIPACIÓN ONLINE:
Se deberá enviar un vídeo en castellano, valenciano, inglés o francés. La duración de la exposición no deberá ser inferior a 5 minutos ni exceder los 15 minutos. En el caso de que el vídeo supere los 15 minutos, este será devuelto al participante para que subsane los ajustes de tiempo pertinentes.
No se admitirán vídeos que contengan únicamente texto escrito o elementos visuales sin intervención oral o audiovisual del/de la ponente. Es necesaria la presencia del/de la autor/a, ya sea en imagen o en audio. Por tanto, la ponencia deberá grabarse con la persona ante la cámara o mediante un formato mixto que combine la exposición frente a cámara con una presentación de diapositivas.
En el caso de incluir fragmentos externos de obras audiovisuales (películas, series u otros materiales similares), no deberán utilizarse extractos de un mismo contenido que superen los 20 segundos, ya que su publicación en nuestro canal de YouTube puede verse afectada por motivos de derechos de autor detectados por la plataforma.
Para la elaboración del vídeo no deberá utilizarse ninguna plantilla específica facilitada por el Congreso. El vídeo deberá grabarse en formato horizontal, con iluminación adecuada y buena calidad de sonido (espacios bien iluminados, con baja reverberación y mínimo ruido ambiente). La grabación podrá realizarse mediante cualquier herramienta (Google Meet, Zoom, Microsoft Teams, etc.). El archivo final deberá entregarse, preferiblemente, en formato .mp4 o .mov, y en calidad HD (1920×1080).
La fecha límite del envío del vídeo es el 8 de noviembre de 2026 (inclusive).
PARTICIPACIÓN PRESENCIAL:
Se recuerda que la ponencia en formato presencial podrá realizarse en castellano, valenciano, inglés o francés; y su exposición durante el Congreso no deberá ser inferior a 5 minutos ni exceder de 15 minutos.
El material para su proyección en el Auditorio del Centro de Congresos “Ciutat d’Elx” deberá enviarse, o bien facilitarse mediante enlace de descarga, al correo electrónico congreso@festivalcinefantaelx.com, con el fin de poder realizar las pruebas técnicas pertinentes.
Para la elaboración del material (diapositivas en PowerPoint, Canva…, vídeos, imágenes, etc.) no deberá utilizarse ninguna plantilla específica facilitada por el Congreso.
La fecha límite de envío de los materiales es el 13 de noviembre de 2026 (inclusive).
ENVÍO DE CAPÍTULOS DE LIBRO (NORMAS DE PUBLICACIÓN Y PLANTILLAS)
El envío del texto, destinado a su publicación como capítulo de libro, es voluntario. Una vez enviado, este entrará en el proceso editorial y de evaluación, por lo que no podrá retirarse.
Se recomienda que el título del capítulo sea distinto del título de la ponencia presentada. En ningún caso se podrán modificar los contenidos ni el objeto de la investigación.
En cualquiera de las tres opciones de participación, los capítulos no podrán superar las 4.000 palabras (incluyendo los pies de página y las referencias bibliográficas finales).
Para facilitar el proceso de revisión y maquetación, los textos deberán redactarse utilizando exclusivamente la plantilla Word correspondiente a la editorial seleccionada (no se aceptan archivos en PDF o carpetas comprimidas con diferentes archivos). En cada plantilla aparecen los detalles respecto a las normas tipográficas, sistema de citación, referencias bibliográficas, número y dimensiones de las figuras, etc. de cada editorial:
– OPCIÓN 1 (EDITORIAL TIRANT LO BLANCH): el capítulo deberá redactarse obligatoriamente en castellano utilizando la plantilla Word disponible en este enlace.
– OPCIÓN 2 (EDICIONES UNIVERSIDAD DE SALAMANCA): el capítulo deberá redactarse obligatoriamente en castellano utilizando la plantilla Word disponible en este enlace.
– OPCIÓN 3 (EDITORIAL PETER LANG): el capítulo deberá redactarse obligatoriamente en inglés utilizando la plantilla Word disponible en este enlace.
Por tanto, no deben utilizarse plantillas o estilos propios, ya que las facilitadas están adaptadas a los requisitos de cada editorial. Los textos que no se ajusten a las normas editoriales indicadas en la plantilla correspondiente serán devueltos para su adecuación antes de iniciar el proceso de evaluación o, en su caso, no ser admitidos para su publicación.
Política de uso de Inteligencia Artificial (IA) en la redacción de los capítulos de libro: se podrán utilizar herramientas de IA únicamente como apoyo en tareas auxiliares, como la asistencia en la revisión de referencias o la adaptación a las normas de cada editorial. La IA no podrá sustituir el juicio académico en la elaboración de hipótesis, el análisis, la interpretación de resultados o las conclusiones. El Comité Científico se reserva el derecho de revisar el uso de IA y de solicitar las aclaraciones que considere oportunas para garantizar la integridad académica, la calidad científica y el cumplimiento de esta política.
Cada persona firmante conservará los derechos de autor sobre su capítulo. No obstante, mediante el envío del manuscrito para su publicación, cederá a la editorial correspondiente los derechos necesarios para su edición, distribución y difusión, cuya gestión corresponderá exclusivamente a dicha editorial. Tanto las personas autoras como el Comité Organizador del Congreso renuncian expresamente a percibir cualquier contraprestación económica derivada de la publicación de la obra.
El capítulo deberá enviarse al correo electrónico congreso@festivalcinefantaelx.com
La fecha límite del envío de los capítulos de libro es el 10 de enero de 2027 (inclusive).
FECHAS CLAVE
– Fecha límite del envío de resúmenes: 20 de septiembre de 2026 (inclusive).
– Fecha de notificación de aceptación o rechazo de los resúmenes enviados: 28 y 29 de septiembre de 2026.
– Fecha de pago de la cuota de inscripción: del 28 de septiembre al 6 de octubre de 2026 (ambos inclusive).
– Fecha límite del envío de materiales para la participación online: 8 de noviembre de 2026 (inclusive).
– Fecha límite del envío de materiales para la participación presencial: 13 de noviembre de 2026 (inclusive).
– Fecha de celebración del Congreso, enmarcado dentro del Festival: 17, 18, 19 y 20 de noviembre de 2026.
– Fecha límite del envío de los capítulos de libro para su evaluación y publicación: 10 de enero de 2027 (inclusive).